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给葛风子夜听歌的跟帖的回复，因为回帖篇幅较长所以另开新帖
说实话开始听新版的时候对改编后《卷珠帘》感到有些不尽人意，霍尊的演唱很明显的受到很大影响，在演唱改编的句子中声音线条不很连贯，这种情况一般是在不熟练不适应的情况下会发生 ，尽管他很努力。最重要的是霍尊那种空灵静谧，清新失去了而这是起初最打动导师和大家的地方。
但在观看新版的时，刘欢在前奏间奏以及配器上的设计仍然是充满感染力的 ，比如前奏起，音乐牵引着一种情绪如诉如泣，如果说霍尊的《卷珠帘》在安静中飘然而至，让人心在烟一般的空灵中徘徊，刘欢在前奏就点燃了人心头的那屡愁绪，很显然，霍尊和刘欢是两个不同的角色一个青春的少妇和一个成熟的女子，角色不同情感的色彩也就不同，同样是惆怅，一个是独上西楼，一个是千徊百转，设定好角色再去感受感觉就大不一样了，正因为霍尊清新的印象已经深入人心，听众是不能接受这样的改变的，我以为为什么我们不可以从不同的角度来享受《卷珠帘》呢？
不可否认，刘欢犯了一个致命的错误，在他充满热情的打造一个具有中国古典元素的古风古韵的《卷珠帘》的时候，他忽略了他面前的是早已让大众喜爱的悠悠漫卷珠帘，他的珠帘卷的厚重，破坏了大家心目中那种暖暖的悠悠的感受。
刘欢的《卷珠帘》除在文字上与曲调有些拗口外，我认为音乐是大气的丰富的，不管人们是否接受这种华丽,它是个完整的音乐线条。其中乐器的使用也很不错，萧的哀怨，琵琶的如诉，弦乐的悠扬，其中大鼓让人眼前一亮，琵琶声声诉沉沉鼓点声中我突然看见了，醉酒的贵妃，哀怨的唐婉悲情卓文君寻寻觅觅之李清照，还有击鼓的秦香莲，乐声鼓声厚重的揪人心。
很显然刘欢企图在歌曲上也有所升华，用变调提升主题，也很显然年轻 的霍尊在声音演唱技巧和风格上暂时还无法驾御。这样也好霍尊就是霍尊保持他空灵的,保持他一泽清池的清新，这是大家所喜爱的风格。
其实我非常喜欢霍尊的空灵和清新，他让我感觉到忧伤也是暖暖的悠悠的像花瓣轻轻的落下无声而美丽。只是在听新版时我也试图去感受刘欢带给我的故事和情愫。
刘欢“新九拍”原创大碟里还有歌曲“鸟人”“蒲公英在飞”和摇滚“午夜列车”民谣“画“我都很喜欢。
个人看法欢迎搬砖
回阿玳的帖子，每每很用心，因为我知道，在文艺这方面，她是专业，而我是山寨。生怕在她面前班门弄斧，出纰漏，露马脚。
当年，75师宣传队的‘红灯记’，阿玳主打的第六场‘痛说革命家史’，总是搏得满堂彩，究其原因，就是她声情并茂、声泪俱下的演唱，其水平，不亚于江苏省京剧团的专业演员 。
回乡后，一次偶然，听见江苏人民广播电台在播出‘前线歌舞团’阿玳演唱的‘一碗棒子面’，心里有一种说不出的滋味。因为那熟悉的鼓点声，那婉转的说唱声，仿佛阿玳就在眼前，因为‘一碗棒子面’是从‘故事会’里‘马师傅一心为病人’改编过来的，那曾经也有自己一份心血。
这些年，我的手风琴在坐冷板凳，五线谱也被弃之九霄云外，没有了在众人面前卖弄一下‘多瑙河之波’之类的兴致了。
前些日子，看电视的‘中国好声音’，昨天又看见阿玳的‘子夜听歌’，才写了两句，总觉得原唱‘卷珠帘’被改以后，就像怨女闺情被改成悍妇撒泼，那空灵清纯，触动心的深处感觉，已经荡然无存了。而，看了阿玳的评论，自己仿佛又学得了许多。
对刘欢的改编，不敢妄加评论，而，与阿玳的讨论，是可以无所不谈的。
阿玳和葛风讨论的太专业，我等没有参与的份。
记得有句话：音乐不分好坏，全凭个人的感受。《卷珠帘》的词曲很古典，很文艺；霍尊很清新，很儒雅；他的市场价值也很值得期待。
再说两句——
当今乐坛，歌手多于原创，一首好歌，能使好几位歌手一夜走红，好像一女几嫁，一夫多妻。而原创者却往往默默无闻。‘难忘今宵’久唱不衰，大家都知道李谷一，却很少有人知道作词曲的乔羽和王酩了。
所以，当务之急，‘中国好声音’缺少的不是歌手，而是词曲原创，词曲作者，特别是词作者，一首好词，能给作曲者带来灵感，这就是‘卷珠帘’为什么有人这么感兴趣的原由。
同感！
本人：看热闹。
也想偷学。。。